La soprano canadienne Jacqueline Woodley a été saluée pour sa polyvalence intrépide, changeant de style avec fluidité, de la musique ancienne à la musique contemporaine, de l’opéra à la chanson d’art. Prochainement, elle créera Come Closer avec l’Opera5 de Toronto et se joindra à l’Orchestre symphonique de l’Estuaire pour le Requiem de Brahms

Au cours de la saison 2022/2023, Mme Woodley s’est produite en tant que soprano soliste avec le Grand Philharmonic Choir pour Elijah de Mendelssohn, Arion Baroque pour une série de cantates de Bach, le Requiem de Brahms avec Les Grands Ballets Canadiens, Early Music Vancouver pour Apollo et Daphne de Haendel, et la Brockes Passion de Haendel avec Metropolitan United (Toronto). Elle s’est également produite avec l’Orchestre classique de Montréal, le Florida Orchestra, le Symphony Nova Scotia, l’Orchestre du Centre national des Arts et l’Orchestre symphonique de Montréal.

Mme Woodley a enregistré des œuvres du compositeur canadien Norbert Palej pour le Canadian Art Song Project et a récemment publié des albums de musique du compositeur québécois Lionel Daunais (Mélodies, 2022) et de la compositrice irano-canadienne Parisa Sabet (A Cup of Sins, 2022).

Isaiah Bell est un ténor, auteur et compositeur canado-américain. Il s’est imposé dans les œuvres de Haendel, Benjamin Britten et les évangélistes de Bach (Lincoln Center, Edinburgh Festival, Aldeburgh Festival, Toronto Symphony) et, plus récemment, dans de nouvelles créations. Il a créé les rôles d’Antinoüs dans Hadrien de la Canadian Opera Company et de Johan dans La Reine-garçon (Opéra de Montréal, COC). À propos de sa traduction/adaptation de La voix humaine de Poulenc, Opéra Canada a écrit : « La performance finement ajustée de Bell se marie parfaitement à sa propre adaptation sensible et intelligente. »

Isaiah a effectué des tournées au Canada avec son opéra de chambre solo The Book of My Shames, ainsi qu’avec le spectacle de pub baroque réservé aux adultes Banned From the Concert Hall, qu’il a créé pour Victoria Baroque et Early Music Vancouver.

Parmi ses apparitions récentes et à venir, citons les Messies avec Trevor Pinnock et Nicholas McGegan, des retours au Pacific Opera et à l’Opéra de Montréal, ainsi que l’enregistrement en première mondiale de la transcription de la Passion selon saint Matthieu de Mendelssohn (Bach Choir of Bethlehem).

Doté d’une « présence scénique vibrante et d’une voix riche et imposante » (La Scena Musicale), le bass-baryton Matthew Li vient de terminer sa résidence à l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal et à la Glenn Gould School of Music en tant que boursier Rebanks. Il a interprété notamment les rôles de Don Basilio dans Il barbiere di Siviglia, Dulcamara dans Elisir d’amore, Sénèque dans L’incoronazione di Poppea, Polyphème dans Acis et Galatée, Sarastro dans Die Zauberflöte, Masetto et Il Commendatore dans Don Giovanni, et Colline dans La Bohème. Parmi ses concerts les plus marquants, citons les solos de basse dans Die Schöpfung de Haydn, Messiah de Haendel, Stabat Mater de Dvořák et Requiem de Mozart.

Collaborateur passionné de ses contemporains, Li a créé le rôle principal de basse-baritone de Xon Pon dans l’opéra Chinatown (2022) d’Alice Ping Yee Ho et Madeleine Thien avec le City Opera Vancouver lors de sa première mondiale, où il a été acclamé par la critique. Parmi ses engagements récents, citons Polonius dans Hamlet et Masetto dans Don Giovanni, tous deux à l’Opéra de Montréal.